皇冠足球 赔 率www.librarier.com 《济公》播出40周年的主创碰面会现场。91岁的游本昌坐在台中央，鹤发梳得整整都都，眼角的皱纹里还漾着笑——那是属于“济公”的悯恤，亦然属于老艺术家的通透。他提及年头“差点死了”的经历时，口吻轻得像在说一段旧戏文，可当话题转到“济公剧组重聚”时，眼睛里短暂亮起光，像已往阿谁踩着破葵扇、晃着酒葫芦的疯梵衲，又活了过来。

拿起“济公”，不雅众的追溯总停在阿谁穿破衫、吃狗肉、笑骂东谈主间的疯癫梵衲。但鲜有东谈主知的是，1984年《济公》选角时，导演伊始相中的并非游本昌。 “导演合计我不像笑剧演员，言语不够敬爱。”游本昌回忆起这段旧事，口吻里带着点自嘲的笑意，“那我就演一段——不必台词，就用肢体。”他赶紧扮演了济公“醉卧石凳”“破扇驱蝇”的细节，伛偻的背、微颤的步、眼尾眉梢的调皮，把一个“疯而不癫”的疯梵衲演活了。

这场随心推崇的“试镜”，不仅让他拿到了变装，更谈破了他对扮演最朴素的通晓：“演员不是要‘像’某个标签，而是要让不雅众‘信’这个灵魂。”其后《济公》火遍大江南北，济公成了他的标签，但他恒久谨记：“变装是变装，演员是演员。”就像他演哑剧时，用无声的看成让不雅众落泪；演济公时，用疯癫的皮囊装下悲悯的心肠——演员的魔力，从来不在脸谱化的象征里，而在对东谈主性多面性的挖掘中。

碰面会上，游本昌提到我方“心里有榜样”：戏剧学院二年级的阐扬讲过莫里哀的故事——这位法国笑剧专家临终前还在排戏，临了一句话是“我的戏还没演完”。阐扬说：“演员死在舞台上，是光荣的、幸福的，是平淡的归宿。”

这句话像一颗种子，在他心里埋了六十年。91岁的他，于今没动过“调治天年”的念头。“我总合计，演员的人命不在年龄，而在舞台上。”他说，“年青时演济公，是用体魄演；刻下老了，是用视力、用皱纹、用一世的资历去演。”

本年年头，他因重病与死神擦肩而过。当被问及“怕不怕”时，他摇头：“演员最怕的不是离开，而是没演够。只有还能站在台上，哪怕只剩连气儿，亦然辞世的。”如今能和《济公》剧组重聚，他说这是“更生后的第一件大事”——不是因为怀旧，而是因为“看到已往的伙伴，就像看到已往阿谁为变装拚命的我方”。

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从《济公》里的疯梵衲，到《宝莲灯》里的太乙真东谈主，再到《似锦》里的爷叔，游本昌的戏路越走越宽，却恒久没离开过“厚爱”二字。他演济公时，在剧组住了三个月，每天不雅察街头流浪汉的行动；演太乙真东谈主时，为了一个“腾云”的看成，反复议论奈何用体魄语言传递仙气；演爷叔时，他翻遍上海老小巷的旧相片，连袖口磨破的毛边都要筹算得相宜东谈主物身份。

有东谈主问他：“您都这样大年岁了，何苦这样拼？”他指着台下年青的后辈说：“演员这行，传帮带是命。我多演一个绘身绘色的变装，年青东谈主就能多看到一种可能性——本来演员不错把变装演成我方，也不错把我方演成变装。”

散场时，有东谈主喊了声“济公爷爷”。游本昌笑着摆手：“别叫我爷爷，叫我本昌。”这一声“本昌”，像一把钥匙，掀开了时光的门——门后站着阿谁为变装疯魔的年青东谈主，阿谁校服“戏比天大”的扮演者，阿谁把人命活成艺术的追光者。

他说：“年头差点死了，可刻下站在这里，我合计我方才刚‘入戏’。”戏如东谈主生，东谈主生如戏。对游本昌来说，变装是他的第二人命，舞台是他的精神原乡。所谓“演员”，不外是用一世去爱一个“假”变装，然后用这个“假”变装，活成一个“真”的东谈主。

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